一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听
把音质放在首位，就像娶老婆必须把品德放在首位一样
很多Hi-Fi发烧友都会觉得，纯AV都很火爆，但不好听、不耐听，所以对纯AV很抵触。我也一样，进到一个AV演示厅，不用两三分钟，就知道是该留下，还是该跑。用“跑”，既是为了保护听力，也是为了突出对“刺激”的厌恶（上图摘自时光网 www.mtime.com）。
那什么是好听、耐听？请看Hi-Fi大师刘汉盛先生的解释：
音质是指声音的品质，许多人都把它与“音色”混淆了。什么叫作声音的品质？当您在说一双鞋子品质好的时候。您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材“耐不耐听”！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。一件好的音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。或许我这么说您还是认为很抽象。其实不然，我可以再举实例来说明。当您提到布料时，您会说：这块料子的质很好。当您在吃牛排时，您会说：这块牛排的肉质很好。当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子的资质很好。所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说：它的音质很美。从以上这些例子，您可以很清楚的知道“质”就是与生俱来的天性。音质高贵、很好、很美就代表着这件器材的本性很好，它让人听起来很舒服。我可以说音质是音响器材中最重要的一环，所以我将它摆在第一要。
注：以上摘自刘汉盛《音响二十要》。刘先生在2013年60岁出版了音响论坛300期纪念特刊《音响调声学》，对以前的文章进行了修订，归纳为四讲：音响调声学基本概念、音响二十要、聆听空间二十要、聆听空间十大实战系列，强烈推荐给“孜孜不倦追求最好的声音表现”的Hi-Fi发烧友。
纯AV给人的感觉大多是“生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听”，特别是尖锐激烈的高频，几乎要击穿你的耳膜。听力损伤是永久性的，美国人那么关注生命和健康，在制定标准、生产器材时，怎么可能会不考虑这一点？
中美家居空间的软硬差别
美国是电影工业的鼻祖，几乎所有电影行业的标准都来自美国，包括家庭影院。所以研究中美家庭在建筑声学上的差别，可能有助于解释为什么以美国标准制造的AV器材，在中国会令人感觉如此火爆刺激、不耐久听？
先请AV专家发言，隆重介绍Mr. MAX，美国杜比实验室前任高级工程师，THX/ISF/CEDIA/HAA培训中文讲师。他在www.av199.com论坛的《关于家庭影院的音频标准》，是指引我打造Hi-Fi家庭影院的其中一盏明灯。
中国人的房子，大多是钢筋水泥混凝土的结构，这种硬体墙面将加重低频驻波的影响（美国的民宅大多是木龙骨结构的，影响小很多）。（摘自MAX《关于家庭影院的音频标准》）
再请Hi-Fi大师刘汉盛先生发言：
第二大恶形空间：水泥砖墙、磁砖地面
症状：这是典型台湾居住空间的问题，由于大部分住宅都是钢骨水泥公寓，所以墙面与天花板当然都是水泥灌浆或砖砌。地上的作法除非特别指定，否则几乎清一色磁砖地面，这样的空间可说是百分百的“硬调空间”。与北美或部分欧洲相比，北美的空间刚好相反，几乎完全是软调空间。就一般住宅（House）或四层公寓（非高层水泥公寓）而言，不仅结构都是以木头、夹板构成，就连地板也是木板铺成。而四壁则多以石膏板钉成，天花板则以薄夹板为之。这种软调空间环境最大的好处就是声音听起来不刺耳，相当温暖。不过它也有害处，那就是低频段因为缺乏坚硬墙壁或地板反射，而且那些板子也容易因为振动而吸收低频，所以听起来总是不如台湾硬调空间的“扎实”。
硬调空间有什么害处呢？高频段容易因为光滑坚硬的墙壁反射，而产生大量超过耳朵负荷的高频量感。低频段也会因为空间低频驻波的关系而产生过度的低频量感。您想想看，高频段量感多得刺耳，低频段量感多得浑浊有压迫感，而中频段却被夹在这二个变形巨人之间，整个高、中、低频段被严重扭曲，音乐会好听吗？要知道，一旦高中低频段的量感平衡被破坏，音乐听起来就不会好听，这就是硬调空间最大的问题。（摘自刘汉盛《十大恶形恶状音响空间解决之道》）
两位行家都明确指出了中美家居声学环境的本质差别：美国软、中国硬（下图摘自昵图网 www.nipic.com）。
美国是全球最大的家庭影院市场，为了在软调空间实现更清晰的高频和更扎实的低频，厂商会不会在产品设计时就对高频和低频做了“加法”？这些产品来到中国的硬调空间，这个“加法”可能会变成“乘法”，声音因此变得尖锐、刺耳、强硬，就不足为奇了。不过，这只是猜想，并无实证。
高灵敏度的号角单元
对Hi-Fi来说，最重要的是音质，但对AV来说，最重要的是音量。因为影院对声压级有严格的标准，AV器材要获得认证，首先要达到标准的声压级。如果音量不达标，音质再好也没用。
音箱是靠功放输出电流，驱动喇叭单元的振膜，震动空气发出声音。振膜越轻，震动的速度越快，喇叭单元就越容易驱动，同等电流产生的声音就越大，专业上称之为灵敏度注越高。
注：灵敏度是指给音箱施加1W（瓦）的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少dB（分贝）的声压值。灵敏度越高，越容易实现大动态和大声压级。
所以，大多数纯AV音箱的灵敏度都很高，而且经常采用号角单元（下图是美国杰士Klipsch的F-30家庭影院套装，所有高音都是号角单元，摘自官网(www.klipsch.com）。
很多家庭影院音箱都使用了号角式设计。有部分原因是，号角单元的灵敏度高，比较容易达到很高的声压级。普通丝膜球顶高音，比较难达到那么高的声压级。另外，电影节目有大量强烈的低频信号，为了在大动态的时候不让低频掩盖中频和高频，号角单元就发挥了很重要的作用。所以，使用号角单元的家庭影院，在大动态的时候，中频清晰度依然很高。而一些普通的球顶高音音箱，特别是一些Hi-Fi音乐音箱，超大动态的时候，中高频就完全被低频掩盖了。但是，你如果用影院号角音箱来听音乐，很多时候你发现，中高频过亮，这也是正常的。因为，普通立体声音乐没有那么多低频，这时候，中高频就凸显出来了。有时候，鱼和熊掌确实很难兼得。（摘自MAX在论坛的回帖，下同。）
其实，号角单元并非AV独爱，而且一直是Hi-Fi发烧友难以割舍的情结。比如上图这对JBL K2-9800（摘自www.creativeplanetnetwork.com），使用中音和高音两个号角单元，据称至今都是难以超越的巅峰之作。在大空间用大音量播放大动态的交响音乐，据说让人既心情澎湃、又为之着迷。但是，这对大家伙需要大空间，一般家庭很难容得下它们。
号角式音箱一般是用于较大的房间的。至于多大，笔者曾咨询过美国一位号角音箱设计大师，他的意见是，不能低于20平米，也就是类似4×5米的房间。一般来说，如果用号角音箱来组建家庭影院，中置离开第一排观众的最短距离是3米，左右音箱离开第一排观众的最短距离是3.7米。如果环绕也是号角设计的，那么离开最近一位观众的最短距离应该在2米以上。小于这些距离，声音的听感就很尖锐，让人很烦躁的感觉。笔者的经验，一般大于30平米的房间使用号角会好一点。
我曾在专业音响公司工作过，搞过一个500平方的员工电影院，用的是专业号角箱，虽然是完全没有声学装修的普通厂房，但因为空间巨大，号角单元的优势得以充分发挥，大声压下既有气势又不刺耳。所以，如果想在家里“吹”号角，又要音质好，不但要有数十平方的大空间，而且还要超级有米，下图是JBL新旗舰DD66000EB（摘自官网www.jbl.com），标价40万，而且是每个，OMG！
电影院空间越大，喇叭单元需要震动的空气体积越大，对功放功率（输出电流）的要求就越大。号角单元灵敏度高，可以节省功放功率，兼顾大动态和大声压。而且影院是通过多个声道的直达声，在观众席营造声音的结像和空间感。因为中高频有方向性，而且相对低频更容易衰减，采用效率更高、方向性更强的号角单元，可以保证中高频可以直达观众席，且不被低频掩盖。因此，对空间巨大的电影院来说，号角单元确实是不二之选。
但是，如果在家庭影院的小空间，情况可能就不同了。除了距离近造成听感尖锐、空间小反射过多使声像模糊外，可能还会因为灵敏度太高，使高频不容易控制，如果功放的控制力不佳，高音就容易失真，飚得耳朵难受，令人感觉不好听、不耐听。
灵敏度与控制力
这个灵敏度和控制力的关系，有点难理解。举个例子，小朋友玩飞机模型，如果模型很大很重（灵敏度低），就要很用力才能飞起来（对功放功率要求高）。反之，如果模型很小很轻（灵敏度高），轻轻一挥手就会飞出去好远（对功放功率要求低）。
比赛飞到指定的地方，看谁更准、偏差更少，这就要靠控制力了。大模型飞机，只要根据目标距离的远近，调整力量的大小，就可以大致飞到目的地，这就是控制力佳、失真小。但小模型飞机，即使是轻微的力量差异，都可能产生很大的距离偏差，飞得远（大声压）容易，但飞得准（高保真）就很难。飞不准就是失真、控制力弱，失真的声音就不好听，音质也不可能好。
可见，灵敏度越低，失真越小，声音越好听。但是，灵敏度越低，功放功率就要越高，成本就会几何级倍增。Hi-Fi厂商努力了那么多年，就是为了要在灵敏度和控制力之间求得平衡，在音箱和功放之间求得平衡。越平衡，声音就越好听。确实有难度，但不至于像MAX说的“鱼和熊掌很难兼得”。
AV需要的大声压、大动态，其实Hi-Fi同样能做到，很多现场音乐会的音量和动态，一点都不亚于电影。所以大声压、大动态，不应成为AV器材刺激火爆不耐听的理由，更不应成为AV器材缺乏音乐性的理由。AV最应该向Hi-Fi学习的，是如何提升音质！
家庭影院不仅是影院，而且还是音响。空间越小，对音质的差别就越敏感。所以，无论是立体声Hi-Fi，还是多声道AV，都必须把音质放在首位，就像娶老婆必须把品德放在首位一样。否则，再高的灵敏度、再大的动态和声压级，也不耐听、不好听。女人也一样，再漂亮、再刺激，如果层次不够、度量不够，抱得美人归的兴奋劲一过，很快就会家嘈屋闭、度日如年。
追求Hi-Fi的音质，是Hi-Fi对AV最大的意义。当然，AV要做到Hi-Fi，确实需要更大的投入。但是，任何事都应适可而止，完全没必要像传统的Hi-Fi，动辄几十万甚至几百万地烧钱。
传统的Hi-Fi为什么能卖到那么贵？是因为没有标准。
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